제9강 미셸 푸코 : 위계 없는 차이의 향연

• (2교시)

『이것은 파이프가 아니다』

르네 마그리트 「이미지의 배반」 1948

19세기까지 유럽의 전통회화는 자연의 모방, 즉 유사성의 예술을 추구해왔다. 마그리트의 작품은 기법적으로 보면 전통적인 구상에 속한다. 그럼에도 푸코는 마그리트를 칸딘스키와 같은 추상 화가들과 연결시킨다. 칸딘스키가 실물을 닮기를 포기함으로써 현실의 재현이기를 거부했다면 마그리트의 작품은 실물을 빼닮았음에도 불구하고 그 실물의 재현이기를 거부한다. 즉 마그리트는 삽화적 정확성을 가지고 사물을 그대로 베끼지만, ‘유사성을 통한 재현’이라는 전통적 구상회화와는 관계가 없다.

재현공간의 붕괴

르네상스 회화에서는 눈에 보이지 않는 것이 재현의 대상이 될 수 없으므로 화면에는 조형적 요소만 남고, 텍스트는 화면 밖으로 밀려난다. 그림과 텍스트는 한 화면에 동시에 나타날 수 없다. 서양회화의 이 첫째 원리를 파괴한 사람이 파울 클레이다.
그의 작품에는 텍스트와 이미지가 공존하며, 그 자체가 조형적 형태들이며 동시에 서체의 요소이기도 하다.
클레처럼 마그리트 역시 하나의 화면에 조형적 요소(파이프 그림)와 문자적 지시(‘이것은 파이프가 아니다’)를 동시에 집어넣는다. 이로써 르네상스적 재현공간을 붕괴한다.
마그리트가 클레나 칸딘스키와 차이가 있다면, 전통적인 자연주의적 묘사를 함으로써 “낡은 재현공간이 지배하도록 그대로 내버려”둔 채 그 공간을 파괴한다는 것이다.

시뮬라크르의 놀이

유사(ressemblance)란 원본과 복제 사이의 닮음의 관계로서 원본의 존재를 전제로 한다.
상사(similitude)란 복제와 복제 사이의 닮음의 관계로서 원본을 필요로 하지 않는다.
푸코가 보기에 마그리트는 유사의 방식을 취하지만 유사를 거부하면서 상사를 지향한다. 그의 작품에 ‘닮음’이 있다면 시뮬라크르들 사이의 닮음, 즉 상사일 뿐이다.
마그리트의 작품은 상사성의 유희, 시뮬라크르 놀이를 통해 우리에게 친숙한 사물이 은폐하고 있는 새로운 세계를 열어 보여준다.